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手抄报，中国古代新闻传播媒介，新闻事业发展过程中出现的一种以纸为载体、以手抄形式发布新闻信息的报纸，是报纸的原形，又称手抄新闻。 在中国唐代就有各地驻京“邸吏”主持抄发、以地方官吏为主要对象的手抄报，史称“邸报”现存于英国大不列颠图...

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相关问题

《秘密访客》曝主题曲MV 朱朝阳严良普普再合体

“我的家庭真可爱，整洁美丽安康。全家福挂在墙上，破洞就被遮挡。”近日，电影《秘密访客》正式发布主题曲《甜蜜的家》MV。这首根据经典儿歌《可爱的家》改编的主题曲，齐聚了荣梓杉、王圣迪、史彭元三位少年演员。他们用真挚的情感和纯净的声音讲述秘密之家中那些不能言说的隐秘之殇，从孩子的视角诠释关于家的真正含义。

电影《秘密访客》由陈正道执导，郭富城、段奕宏、张子枫、许玮甯、荣梓杉领衔主演，这部极具解读空间的悬疑电影中将暗含多少个隐秘细节？五月一日欢迎大家一起探访秘密之家！

“我的家庭真可爱”

史彭元助阵荣梓杉王圣迪合唱《甜蜜的家》

“如果你来我家做客，好奇心别太强，破洞里我们的模样，不仅仅是悲伤。”主题曲《甜蜜的家》在经过改编后歌词极具深意。此次，《秘密访客》也特别邀约了荣梓杉、王圣迪的好朋友史彭元，三位少年之前凭借大热悬疑网剧《隐秘的角落》深受关注与喜爱，这次在《甜蜜的家》MV中再度合体，呈现了一首具有悬疑色彩又表达少年心声的歌曲，演技表现更是与悬疑气质高度契合。

迷雾漫布的森林，简约隐晦的画作、蒙住双眼的红布，MV中所呈现的是少年视角的“甜蜜的家”，这个家中除了温馨与美好，还有悲伤和悲伤背后的复杂情感。他们是人人艳羡的一家，却藏着无数个不可言说的秘密。有趣的是，荣梓杉作为《秘密访客》家庭中的一员，率先和王圣迪在影片中合作，而之后他们和史彭元一起合作的《隐秘的角落》也是深受观众认可的悬疑类剧作。

因此，此次史彭元被特邀献唱并出演电影《秘密访客》的主题曲和MV，为好朋友荣梓杉与王圣迪的新作打call。三位少年演员用歌声表现了影片的核心主题“家”，秘密之家中的每个人都在这个看似完美的家中感受到了爱与成长，却也难逃来自于家的伤害和束缚。

“这个家里很复杂”

陈正道张子枫荣梓杉解读甜“秘”之家

电影《秘密访客》是导演陈正道在悬疑类型上的又一次全新创作，和过往作品不同，《秘密访客》的故事犹如一场发生在甜蜜之家中的“访客杀”。在聊到核心主题“家”时，导演陈正道表示：“家是整个社会的缩影，也是每个人内心构成的重要原因。

这部电影希望告诉大家，如何阻止那些来自家庭的伤害，避免把这些痛苦跟压迫一代一代传下去。”而在荣梓杉看来这个家犹如牢笼：“家中像制定了法律一样，所有事情被安排设计好，长期处于压抑的状态，活在这个家里面真的很累。”5月1日从甜“秘”之家窥见真相。

一次对“宇宙之声”的畅想与遨游

　　高建

　　2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年，全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品，向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说：“如‘贝九’这般宏大的音乐作品，其演出本身就带有天然的事件性，代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

　　2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄

　　在贝多芬身后的一个世纪，人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今，交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒，他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲，标准演出时长接近100分钟。

　　与惊人时长篇幅相配的，是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容，这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市，乐迷们想要亲历这部作品的现场演出，往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日，来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团，携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲，堪称首都文艺舞台上的又一盛事。

　　1907年，前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话，两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑，马勒则认为交响曲必须包罗万象，囊括整个世界，甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级，在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容，毫不夸张地说，而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。

　　在第三交响曲中，马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后，分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题（这些标题在乐谱最终出版前被删掉），为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘，及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外，这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段，马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后，营造出悠远梦幻的超然效果。

　　指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作，不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作，更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷，歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可，此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团，以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容，助力马勒第三交响曲惊艳绽放。

　　一场音乐会，一部作品，一次对“宇宙之声”的畅想与遨游，不该被乐迷错过。