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2024龙重登场！第25届北京国际房车露营展，正月二十恢弘启幕

龙行大运,火力全开!2024年2月29日-3月3日,由中国汽车工业协会房车委员会、21世纪房车、房车世界联合主办,房车世界(北京)展览有限公司承办,第25届北京国际房车露营展览会(简称“北京国际房车露营展”),将在北京·首钢会展中心盛大开幕!

作为房车露营行业龙年开年首展,本届北京国际房车露营展览会,预计规模达60000+平方米,参展品牌400余家,作为囊括了房车整车、底盘、零配件、户外装备、露营、旅游用品等房车生态大展,北京国际房车展将为广大房车爱好者、观众带来近500多种品类产品、2000余款车型,更有百余款首发车型,全面展现房车露营产业链业态。

精彩同期活动 展现行业风向

展会期间,将召开“中国房车产业年度峰会”“中国房车配件商大会”“2023中国房车零部件企业T10工作会议”等行业交流会,结合当下市场变化、发展新趋势,通过头部企业实践经验引领、带动房车全产业协同创新发展,了解最新的市场环境、把握新风向,洞察新机遇,共同开启2024年全新业态。

展会期间,还将举办“中国房车露营行业年度十大品牌颁奖典礼”,是中国房车露营市场中备受瞩目的一项认可,它汇集了中国房车露营行业消费者喜爱的品牌,体现行业品牌在此年度的卓越表现,大会将邀请全国各地房车露营行业合作伙伴、经销商代表、媒体朋友共襄盛宴,现场将颁发十大房车品牌、十大零配件品牌、十大经销商品牌、十大露营地品牌等行业奖项。

与此同时,展会现场将为房车露营爱好者特别开展“如何选择一辆适合您的房车”、“房车家族亚欧之旅/中法之旅私享会”“中国房车露营地分享会”“旅行达人私享会”等主题分享会,掌握房车露营知识一手资料,为您现场答疑解惑。现场还有多重好礼,新意满满,让每位到场观众不虚此行。本次主办单位计划邀请买家100000人,预计到场买家突破50000人。

本届展会,截至目前确认到场部分品牌(持续增加中)

房车整车参展品牌:上汽大通MAXUS、隆翠房车、戴德房车、宇通房车、亚特房车、览众房车、赛德房车、卫航房车、瑞弗房车、云游房车、Hobby房车、诺马迪森房车、飞翔房车、旌航房车、罗曼特斯房车、中意房车、拓锐斯特房车、威尔特芬&舜宇房车、大驰房车、星舟房车、法美瑞房车、康派斯房车、卓美亚房车、江铃旅居车、齐星房车、福客特商旅、ROLSDE房车、越界房车、朗宸房车、新飞房车、银燕房车、大匠房车、大唐房车、高赛华运房车、福生房车、长安峰景房车、中正房车、世拓房车、途佳房车、南极星房车、迷野房车、麦卡房车、丰巢房车、来福房车、乐活房车体验中心、旅美速腾房车、巨威房车、菲天房车、趣蜂房车、美景美家房车、中如房车、一汽解放雪鹰房车、赛沸尔房车、中车房车、艾瑞巴房车、歌睿途房车、嵘野房车、富士房车、曼卡壹号房车、万众达房车、威士捷房车、房越房车、科斯房车、宽大房车、鲁道尔房车、中凯房车、瑞驰房车、汇斯诚房车、阳光尚游房车、谷雨房车、中道房车、牧牛笛房车、乔翔房车、凌扬房车、诺亚方舟房车、途酷房车、中车洲际越野房车、驰宇程房车、升合房车、鑫顺之旅房车、荣冶林房车、运良旅装炮房车、高登汽车、景驿房车、路营汽车、帝森愿景房车、星羽房车、德兴房车、爱缇亚房车、锐途房车、泊途房车、寻星房车、迷野房车等。

零配件及户外装备参展品牌:赛特福德、甑荣木业、声达、雅马哈、合世璧、德国朗仕LAMILUX、KME、如果新能源、三伊、高泽、拓宝、鸿皖、永安车窗、弗罗斯特、雅丝佳、东泰、宇能通、哥本、好韵来、科佳讯、特鲁马、Telair、弗源科技、亨御、天马、祎瑞、亿瑞、国能、SEAFLO、金辰联盟、欧特流马、创惠、柏迪雅、颐尔福、宗申、古顶、合田、欣桥、安车、三水歌谷、广亿恒翔、丰力达、博隆、好利来、爱的、百克龙、聚富、万盛、信隆、曲泉、广润、同发、致雅、沃途、丽商、域美、晔昕、宏都、汇缔、沃尔视OASIS、雷鼎、拖赢TOWING、乐雅、蜂巢、天通盛邦、德视、誉达、塞高、罗地亚、舒宜、七零后、跃飞凡、森易宝、深宝、亚翔、福尔玛、联利、西海岸全祥、极致匠心、源仕、罗顿、旭耀、ATEM POWER、瑞莱克斯、苏孚乐、WESTFALIA、润玛、路畅、迈力、山迪光能、车旅生活、希杰、桑和照明、利威新能源、锐途、袋鼠威行龙、房越科技、正元恒科、格菲卡、华文、朗顺、合宜、欣亚行、创客锂电&佳锂美、指印、东丽宝、智通、欧帅、小蓝、仁基、埃迪、零零科技、华羽图、旅美天成、石蓝、曼能、苏伏、暖曦、万维因诺威、居驰、扬能、东升、海德、领航、宏辉、晟泰、全翔、开腾、乐腾太阳能、隆鑫、凡途威、百立森、派瑞美德、杰凡宇美、唤起、牛电光伏、昶辉、路营、恒升瑞德、翔众、尧悦、锐博猛禽漆、派能、华益特、斯科、嘉宝锐、富声、星宇橡塑、康泰、觅电玛、隆鑫通用动力、派康、志成船品、新一诺、优索威、安跑、田河、元橡、墨轩居酒店帐篷、博庭帐篷、四海户外、飞莱福户外、铁成、宏强盛德木屋、秋野地户外、兄弟捷登户外等。

北京首钢会展中心

本届展览会举办地点位于北京首钢会展中心,坐落于长安街西延长线与永定河绿色生态走廊交汇处,在地理区位、空间资源、历史文化、生态环境上具有独特优势,与房车露营文化相契合。展馆环境优美、交通便利、周边配套设施齐全,为前来参展的观众提供周到的观展服务,感受工业风貌和现代风格的结合。

房车·感受世界之美!

2024年2月29日-3月3日

北京·首钢会展中心

恭候您的莅临!

 

年代题材剧《人生若如初见》文化与美学的新突破：用美学思维诠释觉醒历史

　　作者：饶曙光 （中国电影评论学会会长）

　　     刘 婧 （四川师范大学影视与传媒学院教师）

　　中国影视剧市场一直不缺乏年代题材剧，但一直缺少优秀的、立得住、传得开的作品。近期播出的《人生若如初见》走出了年代题材创作的“舒适区”，不仅构建了近代各界人士的群像谱系，还重塑了具象化的思想传播逻辑，实现了对主流意识形态的创新性表达。

　　走出概念化和堆砌感，编织近代人物群像谱系

　　在部分观念中，有“题材决定论”的说法；但实际上，题材只能决定电视剧的要素，不能决定电视剧的艺术性。优秀的年代题材剧必须具有艺术的感染力，其题材的重要价值才会真正产生。

　　《人生若如初见》的成功，也以艺术表达的成功为前提，其中最为直观的一点，就是构建了一个形象丰富且寓意深厚的人物谱系。虽然作品主创研读了庞大深厚的清末民初史学研究成果，但全剧没有刻意照搬历史文献和重现“概念化”的人物，也没有堆砌重大历史事件，更没有脸谱化处理角色，而是灵活借助了历史研究资料的支持，设定了个性化的人物性格内核、形态和语态，并找到特定时代背景下人物群体的历史共性。有了这样稳定的“内核”，角色的思维方式、行为动机、人生规划和情感选择都有了合理的方向，同时也具备了鲜明的时代烙印。

　　梁乡、杨凯之、李人骏三人同赴日本留学，曾在留学期间建立了深厚的情谊。但不同的身份和立场使他们面对问题时，做出了不同的抉择。赴日留学一事，是落魄宗室梁乡的被动接受，是青年革命志士杨凯之的梦寐以求，也是新军人士李人骏的利弊权衡。正是由于生存境遇的不同，三人投射出的具体行动也截然不同，比如在学习日语时，杨凯之和李人骏还因为语言上的差异不能灵活自用，但宗室出身、身份“不同寻常”的梁乡，提议大家用“我要”来设定语境。另外一个对话细节，也能体现彼此之间的思维差异，彼时的梁乡愤慨于宗室子弟的不作为，并表达出厌烦他人将自己和不作为宗室子弟等同起来的情绪后，向李人骏投去了期待被认可的眼神，但向来圆滑的李人骏只是敷衍了事。诸多类似的暗藏情节线，为三人关系在后续剧情的分崩离析埋下了伏笔，让观众能够“有迹可循”。

　　此外，剧集也将更多人物的命运编织在一起，并呈现不同的人物演进弧光。剧集用相当分量的镜头描摹属于谢菽红的成长，让观众见证她在意外流落异国他乡之后，从一个大家闺秀逐渐成长为跟随先进思想的新女性，在一次次逆境中看到属于菽红的坚韧生命力，她就像裂缝中野蛮生长的嫩芽，在任何境遇下都能挣出一片“生生不息”的天地。通过她，观众也认识了有着诗人气质的狂热理想主义者吴天白，从富家子弟蜕变为革命志士的宋晨等诸多人物，并随着情节的发展，让特殊时代下人物的复杂性、多样性、内在生命力都得到了完整的呈现。

　　走出“口号”和悬浮，呈现具象化的思想传播逻辑

　　一部年代题材剧，无疑需要坚持历史唯物主义，将历史人物和历史事件放置到特定的历史语境中来探讨，但又不能毫无现实价值，恰如意大利历史学家和文艺批评家贝奈戴托•克罗齐在其著述中谈到的“当代性乃是一切历史的内在特征”，即要把历史和现实紧密地结合在一起，历史不应该是只写给过去的人看的，而是要写给当代和未来的人看。当下观众通过这类题材能感悟到的，是沉淀于历史岁月中的思想。

　　但因为思想是“形而上”的，若不落脚于具体的承载物，很容易变成口号式的宣讲，悬浮于实际之上。《人生若如初见》解决这一问题的方法是通过其设定的地点、道具和特殊行动细节，来使革命思想传播具象化。

　　例如，剧集在吴天白的房间里，集中体现了一个革命者的热情，甚至是极端的理想主义。在这里，他沉浸地研制着炸弹等所有能推翻腐朽统治的物体，与怀揣同样理想或思路不同的志士高谈阔论，也同样是在这样一个房间，他在行动中意外受伤瘫痪后崩溃大哭，也在孩子身上流露出了少有的温情。在物件细节上，吴天白研制的炸药无疑是全剧前半部分的一个戏剧点，剧集详尽交代了它的研发之困难，运输之辗转，以及引爆者之伟大。通过这颗炸弹，观众能切身体会到晚清志士在寻求救亡之路上的竭力尝试及艰难坎坷。当然，除了智慧和勇气，剧集也通过吴天白和杨一帆不断结交有识青年的过程，以及上海商会副会长宋葆荃与谢菽红、杨凯之之间的交集，道出了资金作为物质基础，对于推翻旧世界的重要性。

　　全剧更为深刻的思辨，是通过影像诉说近代中华民族救亡图存和文化演进路径，是如何从器物层次、制度层次提升到思想层次的。故事发生的时代背景在庚子之变后、辛亥革命发生之前的十年中，相较于已经被多次影视化的重大历史事件，剧集聚焦的这十年的艰难摸索历程反而是最难呈现的。《人生若如初见》没有进行全景式叙事，也没有开启“顶层”视角，刻画的角色都是历史洪流中的“中层人物”，通过多元且深刻的人物谱系交代了彼时清宗室、革命派和北洋集团等各派的纷争与探索，不仅向观众说清楚了这一段历史发生了什么，也讲透彻了发生的原因，彰显了难得的历史质感。

　　主流意识形态的创新表达

　　年代题材剧的成功，最关键之处并不在于剧情，创作的观念和态度、对历史的认知和思考以及创作者的艺术才华，最终决定着作品的高度、深度和温度。《人生若如初见》追求的正是恩格斯所说的“美学观点”和“历史观点”的统一，不仅如上文谈到的落实了人物群像谱系与思想传播路径，还非常注重剧集的外在表现和体验。

　　首集就用独具匠心的视听构思，展现了封建王朝的腐朽与摇摇欲坠。开场就是抓人眼球的黄龙旗在风中飞扬，看似飘逸，但随着镜头的推动可以发现，黄龙旗呈现的是灰绿色调，还有明显的污渍，整个镜头都透露着一种“黑云压城城欲摧”的灰暗，与此同时，背景音是此起彼伏的乌鸦声，视听场域的交织给人带来一种大厦将倾、末世即临的感觉。而观众也能通过字幕得知，剧集此时正值八国联军侵华之时，一大批青年开始探索救国之路。作为开场镜头来讲，这一段内容气氛到位、传达清晰，处理得干脆利落又不乏视觉美感。

　　另一方面，创作者又很擅长用光影去展现紫禁城的威严与封建制度的森严，并以此更深刻地描画这个已经走向末路的旧王朝内里的溃烂。在梁乡拜见慈禧的一场戏中，色调整体是偏暗的，唯有画面右侧的窗户透出些许光线，慈禧的卧榻位于画面正中央，其人却未曾露面，只是在帐中居高临下地与跪在地上的梁乡一问一答，旁边则立着战战兢兢回话的载沣。这一段的设计传达出腐朽的清王朝虽已接近崩塌，但仍然如幽灵般束缚着固守之人，唯有彻底的革命才能打破旧世界、建立新世界的寓意，从而让观众对于历史发展的必然性有了更加深刻的认识。

　　以艺术真实反映历史面貌，以艺术性表现思想性，是剧集《人生若如初见》的逻辑起点，其所构建的丰富的人物谱系、清晰的思想传播逻辑和创新的意识形态表达，都在推动年代传奇题材的格局拓宽，使其在精神高度上有了新发展，在文化内涵上有了新追求，在艺术品质、尤其是美学品质上有了新突破。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）