三部门调拨1.5万件中央救灾物资至广西、辽宁等地

今年六月的南部爱奇艺，像极了高峰期的档案定档刀开地铁站，《昨夜将至》《问心2》《灵魂摆渡·十年》一股脑往前冲，张新观众光看片单都容易眼花。成砍但偏偏有一部剧，丁轮椅硬是禹兮伊人大杳蕉在线影院75在这场“神仙打架”里把人拽停了——《南部档案》。

原因很简单，上演双人它太像一场高风险赌博。南部

张新成演“南洋第一快刀”，档案定档刀开负责狠狠干架；丁禹兮演一个下肢瘫痪、张新人格撕裂的成砍病人，负责精神层面狠狠干碎自己。丁轮椅这个配置刚放出来时，禹兮不少人第一反应都一样：完了，上演双人又要开始“美强惨流水线”了。南部xiazai

可预告片一放，风向突然就变了。

因为《南部档案》最聪明的一点，在于它没有把“残疾”当噱头，而是把“失控”当核心。真正危险的，从来不是一个人身体废了，而是他精神里的那根线断了。

张海虾这个角色，恰恰就是那根断掉的线。

他原本是团队里最稳的那个，像下棋时永远藏在后排的老军师，冷静、克制、橙子视频app脑子转得比谁都快。结果一次重伤，不但让他失去行动能力，还把另一个人格“黑虾”逼了出来。一个温润，一个暴戾；一个想守护兄弟，一个想亲手毁掉兄弟。说白了，这已经不是简单的“双面人”设定，而是“人性自我吞噬”。

预告片里丁禹兮那句“弄死他”，很多人觉得疯，其实最狠的不是疯，而是taobo平静。

真正让人后背发凉的，是他说“这一切都是我设计的，我好亲手杀了你”时，那种像在聊天气一样的语气。因为这意味着，“黑虾”不是失控，而是清醒地黑化。一个人最可怕的时候，不是情绪崩溃，而是带着理智发疯。

这就让《南部档案》的味道一下变了。

它不像普通民国冒险剧那样，只顾着搞怪谈、打怪升级。oumei它更像一场关于“兄弟关系”的心理实验。张海盐和张海虾，一个像火，一个像冰；一个负责往前冲，一个负责在后面兜底。这样的组合，其实很容易让人想到当年的《鬼吹灯》铁三角，或者《老九门》里那种“命能托付”的关系。

但区别在于，《南部档案》更狠。

因为它不是“兄弟并肩打天下”，而是“兄弟迟早要互相捅刀”。

很多剧喜欢喊“兄弟情”，结果拍出来像公司团建，大家嘴上喊着义气，实际塑料得一碰就碎。《南部档案》预告里最妙的地方，反而是那些没说出口的东西。张海虾受伤后，张海盐急得发疯，他却轻描淡写一句“没事”。越轻描淡写，越说明问题严重。真正的感情，从来不是吼出来的，而是藏在欲言又止里。

这点特别像竞技比赛里的“双核搭档”。

一个负责冲锋，一个负责托底；平时互损不断，关键时刻却能把后背交给对方。很多老球迷应该懂这种感觉——真正顶级的配合，不需要喊口号，一个眼神就知道对方下一步往哪走。而一旦这种默契崩塌，伤害也会成倍放大。

所以“黑虾”为什么扎心？

因为他不是突然变坏，而是从“最懂张海盐的人”，变成了“最知道怎么毁掉张海盐的人”。

刀子，永远是最亲近的人捅得最深。

更关键的是，《南部档案》这次终于有点“盗墓笔记宇宙”该有的味道了。

这些年南派三叔IP改编，最大的问题不是特效不够，而是“魂没了”。很多剧拼命搞大场面，结果拍出来像旅游宣传片，神秘感和宿命感全没了。但《南部档案》这次聪明在，它没有急着炫奇观，而是先把“张家人”的宿命拍出来。

南部档案馆调查南洋诡案，背后又牵着寻找张起灵的线索。对普通观众来说，这是民国怪谈；对老“稻米”来说，这简直是大型考古现场。因为大家追的早就不是剧情本身，而是那个庞大宇宙里碎片拼接时的快感。

当然，风险也摆在那。

悬疑剧最怕什么？不是吓人，而是烂尾。

前面挖坑像挖矿，后面填坑像撒土；前期氛围拉满，结局直接“都是幻觉”——这种事观众这些年见太多了。所以《南部档案》最后能不能爆，不取决于预告片有多炸，而取决于它敢不敢把结局兜住。

不过至少目前来看，它已经有了一个好剧最重要的东西——“人味”。

不是单纯卖CP，不是工业糖精，也不是流水线疯批，而是真正让观众相信：这两个人，真的愿意把命交给彼此。

而真正高级的兄弟情，从来不是“永远并肩”，而是即便站到对立面，也仍然舍不得彻底毁掉对方。

这才是《南部档案》最狠的地方。

它拍的不是南洋诡案，而是人心深处那场比鬼更吓人的战争。

天津泰达VS贵州人和 瓦伦西亚绝杀进球1-0战胜

字体大小：A A2013-09-29 09:56:27编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间9月28日晚，2013赛季中超联赛第25轮天津泰达VS贵州人和赛事展开，瓦伦西亚踢进全场为一级制胜球，帮助天津泰达1-0战胜贵州人和。

　天津泰达VS贵州人和赛事精彩回放

　　第28分钟，天津泰达右路进攻被断，贵州人和踢出快速反击，白岳峰助攻上前没有回来，曲波反越位冲刺到禁区内小角度劲射被站位极佳的杨启鹏将球扑出。

　　第61分钟，天津泰达左路配合巧妙地把球做到中路，周海滨插上后一脚远射力量太大高出了球门。

　　第70分钟，米西又是一记完全没碰到球的铲球放倒白岳峰，同样是吃到黄牌。天津泰达前场左侧定位球。安德烈齐尼奥开出，瓦伦西亚抢到点，外脚背一蹭将球打进，天津泰达客场1-0领先。瓦伦西亚个人打进近10轮比赛的第11粒进球。

　　第88分钟，贵州人和左路下底传中，后点拉法头球顶出Dan地球被杨启鹏用腿神勇扑出。

　　比赛结束，凭借瓦伦西亚踢进全场为一级制胜球，天津泰达1-0战胜贵州人和，在上赛季BIG4身上豪取四连胜。

　天津泰达VS贵州人和出场阵容

　　天津泰达出场阵容

　　25-杨启鹏;30-吕伟(77分钟 29-李洪洋)、5-李玮锋、3-利马、28-白岳峰;39-周海滨、16-帕尔塔鲁;10-王新欣(72分钟6-杜震宇)、38-安德烈奇尼奥、7-李本舰;11-瓦伦西亚(83分钟 40-巴Lei)

　　贵州人和出场阵容

　　12-张烈;3-张成林、4-萨利、17-孙继海、23-陈昌源;27-曲波(64分钟 16-闫相闯)、8-李春郁(79分钟 35-万厚良)、10-米西莫维奇、7-纳诺(74分钟 9-穆斯利)、21-于海;11-拉法

说唱vs民族音乐 擦出怎样的火花

　　说起民族音乐，很多年轻人的脑海中会浮现这样的画面：歌手穿着民族服装，站在林间田野中演唱。也许歌声悠扬，但和弦老气、曲调过时，音乐的气质难以契合年轻人的喜好。

　　事实上，古老的旋律有着青春的节拍。就如在最近音乐综艺节目《春天花会开》中，歌手郭曲将民歌《乌苏里船歌》改编为电音版；民族音乐专辑《彝·式感》搭配纪录片《云深之处》，用跨界融合+纪录片的形式，尝试民族音乐“破圈”；还有少数民族音乐人，用自己的民族语言作词，以说唱的方式全新诠释……

　　民族音乐其实一直站在时尚前沿。

　　早在2004年，歌手刀郎一炮而红，他重新演绎的《新疆好》《驼铃》《草原之夜》等经典民歌，被广泛传唱；从大约10年前开始，驴友听藏歌走西藏的风潮迭起，民族音乐摇身一变，成为旅途的背景音；如今，民族音乐在创新的路上持续发力，跨界融合领域不断扩宽，从改编到原创，从音乐律动到视觉表达，创作者们持续探索民族音乐发展的新模式。年轻的音乐人正尽己所能，在民族音乐跨界融合的道路上深入探索，推动民族音乐的传承、发展与创新。

　　把民族和家乡唱给你听

　　2022年11月，来自四川省凉山彝族自治州的彝族青年莫色，正在成都为考研二战备考。彼时临近彝族新年，已经5年没能回家过彝年的莫色，被勾起浓浓的思乡情，对从小带大自己的外婆思念尤甚。后来，他由此创作了歌曲《给外婆的一封信》。

　　《给外婆的一封信》的歌词同时使用彝语和现代汉语，歌中展示的很多场景，都来自莫色记忆中和外婆相处的画面。“小时候，外婆总是带着我去赶集，在火塘边烤洋芋给我吃。她非常喜欢音乐，每当一家人围坐在火塘边，她总会弹口弦（一种彝族传统器乐——记者注）给我们听。”

　　“我永远记得她对我的叮咛：‘你要去更大的地方，不要被大山遮挡了视线，要做一个有骨气的人。’”莫色说。如今，他走出了大山，学会了自立，而大山那头，让他牵挂的依旧是外婆，“我是带着对外婆的想念写这首歌的，也希望大家能从中找到可以慰藉自身的情感”。

　　自高中尝试说唱创作开始，莫色基本都会在其中使用彝语；在主题方面，大多选择爱、思乡、日常见闻等。他将火塘、荞麦花等家乡的事物写进歌中，希望通过音乐，向更多人介绍彝语和凉山。“这是我的初心，也是我坚持创作的动力之一。”莫色说。

　　从音乐角度介绍家乡，莫色不是一个人。在歌曲《出征》中，95后佤族说唱音乐人“大舌头”将佤族老人讲的调子、说的祝福词融入歌曲之中。用现代音乐的表达方式，帮助大家在听歌的同时，了解佤族典故。

　　在“大舌头”看来，佤族是一个简朴、善良、勇敢的民族。他在歌词中写道：“我们都是大山的子孙，敬畏世间万物，记得这片土地养我们的恩。”同时，“大舌头”还在歌曲中描绘了佤族当代青年的奋斗图景，“那些深埋我们血液里，延续至今的民族精神，提醒着我们要保持初心，好好奋斗，好好生活” 。

　　在纳西语中，“天雨流芳”的意思是“读书去吧”。纳西族歌手“纳西少爷”以此为题，创作歌曲《天雨流芳》，希望通过这首歌，与年轻一代共勉：“读书是纳西族的传统，读好书是对民族传承的最好贡献之一。”

　　跨界融合不是拼凑了之

　　不同语言和音乐的跨界融合，从来不是生硬拼凑。“大舌头”坦言，佤语和现代汉语之间的语法差异，让他烦扰不已。比如，汉语“来我家玩吗”用佤话语序表述是“来玩我家吗”。你写了一段中文，押韵，但把它翻译成佤语，就不成立了。

　　在一首歌中，既有现代汉语，又有少数民族语言。如何让不理解语言的听众理解歌曲并达到情感共鸣，是创作者要思考的内容。

　　莫色认为，旋律本身就有色彩，即便没有歌词，人们也能从中体会到情绪。不过，听众一开始可能会对其存在理解上的难度，因此莫色在创作时作了改良。在创作《给外婆的一封信》时，他同时使用彝语和汉语两种语言，降低听歌门槛。为了帮助大家理解，“大舌头”在歌曲中使用佤语的部分做了汉语标注。

　　“每一个民族的音乐都独具特色，蕴含着本民族的文化和风俗习惯。”环球音乐Capitol唱片中国总经理唐勇说，少数民族音乐有待被挖掘和推广，而他自己也在探究之中。

　　在发掘音乐新人时，对本民族文化和音乐的理解深度和对音乐融合的理解程度，是唐勇的重要考量标准，“不了解本民族文化是做不好融合的”。发现有潜质、有特点的音乐人后，唐勇不会马上与之联系，而是默默关注，观察其是否具备持续优质创作的能力，并通过作品了解创作者的价值观。

　　唐勇说，作品要引发听众情感共鸣，与此同时，将民歌、小调、祝福语等传统民族文化融合其中，将具备民族特色的律动、乐器和流行音乐元素结合创新。“这个过程中，我们要和歌手做大量磨合。在尊重创作者本人意愿的基础上，给出建议，共同探索民族音乐跨界融合的新方法。”

　　传承民族文化 符合大众审美

　　唐勇用“多样性”“创新性”“自主性”三个关键词，来概括当前民族音乐传承发展的特点。“民族音乐的传承和发展，并不是把原来那一套简单学下来即可，而是要将它和各种音乐类型结合，进行创新。如今，很多年轻人有了这个意识，开始自主地进行创新与融合。”

　　如今，越来越多的音乐人加入到对民族音乐的探索和创新之中。旅行者乐团创始人吴俊德曾参与拍摄纪录片《宝藏》，同藏族音乐人热西·才让旦一起深入云南丽江、迪庆，体验藏族乐器弦子的制作。在梅里雪山北坡雪达湖畔，吴俊德弹奏冬不拉，同藏族民间艺人的弦子合奏，探索民族音乐融合创新的可能。

　　唐勇认为，经济发展带动了文化自信与自我认同，这为民族音乐的发展创造了机遇。“我经常看到年轻人穿着汉服出外游玩，这是文化自信的一种表现，音乐也是如此。现在，本土文化越来越被大众认可，民族音乐跨界融合创新的基数在不断增加。”

　　但民族音乐的发展也面临着挑战。唐勇表示，这主要体现在创作和营销层面，“我们在创作时，既要考虑到民族文化传承，又要符合当下大众审美；在营销渠道、方式方法上缺少先例，什么是合适的路径，我们仍在探索”。

　　《给外婆的一封信》创作完成后，莫色请老舅将歌曲放给外婆听。“虽然外婆只听得懂彝语部分，但她仍然很激动。她知道我喜欢音乐，但没想到我能创作出这样一首歌。”莫色说，那是他听过的最好的夸奖。

　　中青报·中青网见习记者 李丹萍 来源：中国青年报

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